更漏子·星斗稀

温庭筠 唐代

星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。

兰露重，柳风斜，满庭堆落花。

虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅。

春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。

【 译文 】

天边的星辰渐渐地隐入晓雾，钟声鼓乐也已停歇在远处，窗外的晓莺在啼送残月西去。兰花上凝结着晶莹的晨露，柳枝在风中翩翩飞舞，满庭的落花报道着春暮。

空荡荡的阁楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样。春天就要过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。

【 注释 】

⑴更漏子：词牌名。又名“付金钗”“独倚楼”“翻翠袖”“无漏子”。《尊前集》注“大石调”，《黄钟商》 又注“商调”（夷则商），《金奁集》入“林钟商调”。《词律》卷四，《词谱》卷六列此词。以四十六字体为正体。

⑵星斗：即星星。

⑶虚阁：空阁。

⑷倚阑：即“倚栏”。鄂本作“倚兰”，误。

【 赏析 】

此词写女主人公晨起之后，登阁望远思念心上人的惆怅思绪。前三句从视听的感觉描写清晨景象。天刚晓时许多星星都隐没了，天空只剩下少数星星，故觉“星斗稀”。“钟鼓歇”是说清晓报时警夜的钟鼓声已经停歇。首二句从高远处写起，“帘外”句落到近处。用星斗、钟鼓、晓莺、残月等一系列表示时间的意象，点明时间是在清晓，在景物描写中已暗含人物。次三句继续描写景物，写露重风斜、落花满院，显已为暮春时节。不仅感到其中有人，而且隐约似见其有活动，从室内移步至庭院。上片名为写景，则已见情。主人公由室内转向庭院，满目萧索之景，满耳凄清之音。则其所感自不待言。作者抓住暮春与黎明的特点布景，展示出清冷凋零的画面，烘托出孤寂惆怅的气氛。这里虽然人未露面，景象中却已透出主人公的怨情愁绪。尤其画面中的“残月”、“落花”，蕴含人的情思更明显。

　　下片着重写主人公的活动心情。头三句写主人公登高望远，引起的无限惆怅之情。“虚”字既表物象，也表人情。虚的感觉因空空无人产生，从实境的空虚导致心情的空虚。“倚阑望”是下阕的关节，一切内心活动俱由此句的“望”引出。“还似去年”四字可见其惆怅时日之长。次三句点明惆怅之因，是惆怅之际的深入思索，表现主人公的活动心情。说惆怅“还似去年”，道旧欢“如梦中”，不仅写出主人公登高望远的一时心境，而且揭示出主人公相思的苦况，闺怨的深沉由来已久。“春欲暮”暗示青春已逝，美人迟暮的忧惧，“思无穷”则见其所欢仍然是遥不可及。因此结句点明旧日的欢乐如今只有在梦中追寻了。末句语调似甚轻淡，而表情极为深刻。“旧欢”是“思”的中心，两性欢爱是深闭闺中妇女的至愿，尤其是芳春花前月下的亲昵。而今芳时一再虚度，旧日欢乐益令人追思不置。过往之事，恍如梦逝，可思而不可即，而思念的迷惘之状，于此句则表现得淋漓尽致。

　　此词意蕴丰富，既可作思妇念人之看。亦可作人臣失位之想。全词语淡情浓，把主人公的怀人之情写得千转百回，缠绵不尽。这在温词中也可谓别具一格。

浮诗

我写字。 字字成船双手把船推入大海字，漂上海面甲板托起我们字字叠累成石下沉时刺穿海面大海把字字溶解然后提升岛屿与彼岸鸟，为了高度飞出浮诗却落入我手字，把人推入大海等我痛苦地在诗中沉没诗中沉没

三日岐王宅

玉女贵妃生，嫛婗始发声。 金盆浴未了，绷子绣初成。 翡翠雕芳缛，真珠帖小缨。 何时学健步，斗取落花轻。

蝶恋花（稼轩坐间作，首句用丘六书中语）

点检笙歌多酿酒。 不放东风，独自迷杨柳。 院院翠阴停永昼。 曲栏隋处堪垂手。 昨日解酲今夕又。 消得情怀，长被春僝僽。 门外马嘶从去后。 乱红不管花消瘦。

咏美人春游诗

江南二月春。 东风转绿苹。 不知谁家子。 看花桃李津。 白雪凝琼貌。 明珠点绛唇。 行人咸息驾。 争拟洛川神。

朝中措（和张文伯芍药）

老穷无赖事成丛。 短发自蓬松。 坐想帝城当日，万花绣出天宫。 几时临赋，深浮绿蚁，缓唱黄钟。 莫获追陪胜赏，虚烦恼乱衰翁。

夜行船·漏水迢迢清夜

漏水迢迢清夜。 露华浓、洞房寒乍。 愁人早是不成眠，奈无端、月窥窗罅。 心心念念都绿那。 被相思、闷损人也。 冤家你若不知人，这欢娱、自今权罢。