浣溪沙·雨过残红湿未飞

周邦彦 宋代

雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖。

游蜂酿蜜窃春归。

金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。

一春须有忆人时。

【 译文 】

上片是这位少妇从闺中往外看所见到的景象。暮春时节，一阵微雨过后，几点凋残的花朵因被雨水沾湿在花枝上，所以还没有随风飘落，似乎是留恋这美好的春光，依依不忍离去。淡淡的斜晖，透过一带疏篱把她最后的光辉洒向大地，也洒向残红。光和色的交映，这暮春、残红、黄昏、落照，对于这位忍受着青春消逝与闺房寂寞的少妇，是一种敏感的刺激；不能不勾起她内心难以言状的感触。

　　但春天毕竟是美好的，充满活力的。勤劳的蜜蜂在百花丛中穿来穿去，带着采集的花粉的芳香满意地回到蜂窝。它有了收获，有了成果，它不再期待什么了，这与少妇的正在期待构成心理上的对比，更增添了少妇春闺怀人的空虚感和寂寞感。写景静中有动、动静结合。

　　过片，少妇的目光由室外转向室内。空间的转移，使她的情绪产生了微妙的变化。“金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。”“金屋”，借用汉武帝金屋藏娇故事，这里借指华丽的房屋。“衣篝”，指薰衣的薰笼。“水沉”，即沉水香，一种名贵的香料。黄昏时候，斜晖静静地照着这座华丽的房子，室内空荡荡地，除了这位少妇外，寂静无人，静得可怕。只有风吹竹影，参差摇曳。乱，摇曳不定的样子。薰笼里的沉水香已燃了一整天，只剩下残烟袅袅，缕缕余香。女主人公无精打采，懒得再去添香。竹影摇曳不定，也搅动着这位少妇的心旌，使她心神不定，意绪撩乱，真是“剪不断、理还乱。”这摇曳不定的竹影，这若有若无的香烟，更烘托出金屋的空荡、寂寞。

　　经过前面对室内室外环境的渲染、烘托，静态与动态的交互作用，这位终日寂寞地困守金屋的少妇，由眼前的春暮花残、黄昏落照所引起的青春消逝、惆怅空虚的情怀，已不难体会。结句似应仍从闺中少妇着笔，进一步深化主题，但作者却不然，而是到第五句一笔顿住。第六句转向用作者与读者的口气代闺中少妇剖白内心世界：“一春须有忆人时”。春天过去了，花也凋残了，游蜂也开始酿蜜了，沉香也快燃完了，寂寞地困守金屋的少妇也该是怀人的时候了。结句轻轻点明怀人，如画龙点睛，使全篇皆活了，这是作者用笔妙处。

　　唐代诗人刘方平一首《春怨》诗：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕，寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”主题、情景都与此词相类似，而比较起来，此词抒情笔触更为细腻，艺术手法多种多样，摇曳多姿，更富于艺术感染力。

中妇织流黄

寒闺织素锦，含怨敛双蛾。 综新交缕涩，经脆断丝多。 衣香逐举袖，钏动应鸣梭。 还恐裁缝罢，无信达交河。

新旧句

忆昔丙辰还亲旁，恰恰先春社三日。 社日侍亲行交源，紫蕨儿拳森玉立。 是日天明风气柔，入自交源茗源出。 迤逦又复至前山，涉润还家日将没。 慈新意在营一丘，卷卷欲于近舍求。 不归议论悉未定，那知今作汪潭游。 汪潭去家正五里，百里来龙于此止。 龙止水亦止，清潭窈无底。 宝剑秋空横，秀峰春笋峙。 最爱丫角羊，艮木之印乡。 长生亥水来朝丙，千古长溪流不尽。 雍容冠佩紫薇垣，寿星更出丙丁间。 神游既安后昆福，赋此铭章绋实录。

减字木兰花

新诗细览。 满纸骊珠光眩眼。 高论倾湖。 倒峡词源世不如。 园池日胜。 只恨孤鸾犹舞镜。 陶写须诗。 怪得连篇字字奇。

寒食日出游

李花初发君始病，我往看君花转盛。 走马城西惆怅归，不忍千株雪相映。 迩来又见桃与梨，交开红白如争竞。 可怜物色阻携手，空展霜缣吟九咏。 纷纷落尽泥与尘，不共新妆比端正。 桐华最晚今已繁，君不强起时难更。 关山远别固其理，寸步难见始知命。 忆昔与君同贬官，夜渡洞庭看斗柄。 岂料生还得一处，引袖拭泪悲且庆。 各言生死两追随，直置心亲无貌敬。 念君又署南荒吏，路指鬼门幽且夐。 三公尽是知音人，曷不荐贤陛下圣。 囊空甑倒谁救之，我今一食日还并。 自然忧气损天和，安得康强保天性。 断鹤两翅鸣何哀，絷骥四足气空横。 今朝寒食行野外，绿杨匝岸蒲生迸。 宋玉庭边不见人，轻浪参差鱼动镜。 自嗟孤贱足瑕疵，特见放纵荷宽政。 饮酒宁嫌盏底深，题诗尚倚笔锋劲。 明宵故欲相就醉，有月莫愁当火令。

相和歌辞。怨歌行

城南有怨妇，含怨倚兰丛。 自谓二八时，歌舞入汉宫，皇恩弄幸玉堂中。 绿陌黄花催夜酒，锦衣罗袂逐春风。 建章西宫焕若神，燕赵美女二千人。 君王厌德不忘新，况群艳冶纷来陈。 是时别君不再见，三十三春长信殿。 长信重门昼掩关，清房晓帐幽且闲。 绮窗虫网氛尘色，文轩莺对桃李颜。 天王贵宫不贮老，浩然泪陨今来还。 自怜转晚暮，试逐佳游芳草路。 小腰丽女夺人奇，金鞍少年曾不顾。 归来谁为夫，请谢西家妇，莫辞先醉解罗襦。

平山堂

平山堂下水云重，孤笛凄凉淡月中。 不见龙蛇飞素壁，只科狐兔戍离宫。 仙翁已逐风流尽，世事俱随梦幻空。 广武无人同此意，慨然上月泪临风。