水龙吟 淮河舟中夜闻宫人琴声

汪元量 宋代

鼓鞞惊破霓裳，海棠亭北多风雨。

歌阑酒罢，玉啼金泣，此行良苦。

驼背模糊，马头奁匝，朝朝暮暮。

自都门燕别，龙艘锦缆，空载得、春归去。

目断东南半壁，怅长淮、已非吾土。

受降城下，草如霜白，凄凉酸楚。

粉阵红围，夜深人静，谁宾谁主。

对渔灯一点，羁愁一搦，谱琴中语。

【 译文 】

作品赏析

【注释】：这又是汪元量关于国破家亡的伤感词。1276 年（宋恭帝德祐二年）正月 ，元军南下 ，丞相伯颜率领大军攻到南宋都城临安东北的皋亭山 。南宋朝野震荡，太后谢氏传国玺请求降元。不久，元大军兵入临安，三宫都做了俘虏。后帝后、妃嫔及宫官三千多元被押北上燕京，汪元量其时为乐师，也裹挟其中 。在途径淮河时 ，舟中宫女奏起琴，琴声哀凄，勾起了汪元量缕缕痛苦的情思，感怀而作《水龙吟》。“鼓鼙惊破霓裳 ，海棠亭北多风雨”，起笔即点出德祐之难，用形象的语言，写亡国的巨变。朝廷还沉浸在欢歌乐舞之中，却突然被城外惊天动地的战鼓惊醒 ，战争的血雨腥骤然降落的皇城深宫 。白居易《长恨歌》“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲 ”乃前句所本。海棠亭即指唐宫内的沉香亭。《太真外传》记 ：“上皇登沉香亭诏太真妃子 ，妃子时卯醉未醒，命力士从侍儿扶掖而至 。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜 。上皇笑曰 ：‘岂是妃子醉，真海棠睡未足耳 。”这里 ，借唐天宝之变写本朝之事，借历史来喻今，批判朝廷的败落 。“玉啼金泣”“金泣”兼用金人滴泪的典故 ，典见于李贺《金铜仙人辞汉歌序》：“仙人临载 ，乃潸然泣下 。” 写易代被遣的悲哀 ，颇为贴切。“驼背模糊”三句，点化杜甫 “马头金稦匝，驼背锦模糊”（《送蔡希曾还陇右》）诗句，承上“此行良苦”，想象到敌国之地的亡国奴生活 。“自都门宴别”三句，极言其“ 苦 ”。“龙艘锦缆”指的是隋炀帝事，用来比喻帝后所乘之舟 。南下和北上都是亡国之事这三句，既是舟载北行的实况写照 ，意谓国运已尽、无力回天。“ 春 ”是押解出发的季节 ，象征南宋国运。“春归去”指南宋王朝的国亡如春天一样终结。“空”字浸透了徒唤奈何的深悲。下片转写船经淮河时的感受。“长淮”点题“淮河舟中 ”。“非吾土”用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮”之意。望断长淮，美景色已非昔日色调，盖心情不同之故。“目断”、“怅”，眷恋、凄婉之情赤者然墨上。“受降”三句，借用唐李益《夜上受降城闻笛》诗句：“受降城外月如霜”，再以设想之辞，想起以后的生活，心中泛起陈陈酸楚。汉、唐均有受降城，多在西北边塞但非一地。这里仅借用而已，不是实指。“ 粉阵”以下，目光又从远方回到近旁。帝王、侍臣、后妃、宫女 、等级原本森严，而今“ 粉阵红围”皆为囚徒，主奴难辨，不分宾主。在狭窄的小舟中，拥挤着入眠。唯独那位满怀愁绪，多愁善感的宫女 ，在孤灯下弹拨着琴弦，也撩拨着词人幽伤的心绪。最后三句直应词题“夜闻宫人琴声 ”收束全篇，含蕴悠长。上片重在铺陈背景，下片围绕题面。同时将时间与空间拓展到行前和今后，统一在“惊”“苦”的感情基调上 。从而避免了章法上的平铺直叙。“龙艘锦缆”极具象征意味。宋末国变的山河之恸，词家创作甚多，但多托为咏物，字面隐晦表意模糊 。汪元量的这首词则不同，作者以亲历之事，细作陈述，更是有感而发，情真意切。作者借宫女的琴弦，抒发了“亡国之苦，去国之戚”。

独不见

独不见，谁相忆。 花影上珠帘，明月穿窗隙。 翡翠暗无光，苍苔点行迹。 鸾鉴挂珊瑚，宝靥销金碧。 仿佛闻箫韶，梦想见颜色。 为我报新人，好好承恩泽。 君看后庭花，芳菲能几日。

又诗一首

昔日曾随魏伯阳，无端醉卧紫金床。 东君谓我多情赖，罚向人间作酒狂。

句

飞来疑是鹤，下处却寻鱼。

送杨渭夫归省

应侯气盖百粤小，朱侯谊与漓江长。 两侯爱士早成癖，怪甚渭夫怀故乡。 士穷万事一不就，就得一事穷何伤。 渭夫壮者忍穷久，老骥欲秣胡沙霜。 吾家何在云横岭，赵媪不冤刘儿瞑，孰与亲旁煮汤饼。

卜算子（题扇）

玉斧斩冰轮，中有乘鸾女。 鬓乱钗横襟袖凉，只恐劝飞举。 青冥缥缈间，自有吹箫侣。 不向巫山十二峰，朝暮为云雨。

念奴娇（大石）

醉魂乍醒，听一声啼鸟，幽斋岑寂。 淡日朦胧初破晓，满眼娇晴天色。 最惜香梅，凌寒偷绽，漏泄春消息。 池塘芳草，又还淑景催逼。 因念旧日芳菲，桃花永巷，恰似初相识。 荏苒时光，因惯却、觅雨寻云踪迹。 奈有离拆，瑶台月下，回首频思忆。 重愁叠恨，万般都在胸臆。